A bailarina da sombra

Agora é de noite
E a bailarina
Que não vive nem morre
Nunca esteve nua.
Era uma figura do sonho, uma recordação.
O seu corpo era uma nuvem
Dessas que ficam esquecidas depois da tempestade.
Agora ficará à deriva
Como uma vela que se acende dentro da escuridão.
E acende-se dentro do mais escuro rochedo
Para dele fazer um coração.
É por isso que a bailarina entra no labirinto e sai
Porque ao dançar
Acende uma luz
Que ilumina a escuridão.

O grito que envolve o espírito

Agora já não preciso de gritar, porque o meu grito, mesmo calado, envolve o nosso espírito, que tarda em unir-se para sempre.

De quantas vezes dissemos "eu amo-te"?

Eu dizia que te amava de cada vez que via as gaivotas a pousarem junto ao rio. De cada vez que o vento assobiava nas árvores e me gritava o teu nome. Eu grita-lhe o meu amor por ti. Gritava o meu amor a cada flor que se me abria, para que o seu pólen, liberto, te levasse as minhas palavras.

As saudades do meu corpo

Tenho saudades de sentir o meu corpo, de quando ele se abria às tuas carícias que me tocavam com a delicadeza de uma pétala

A sensação de libertar os cabelos

- Sim, há muita coisa de que me lembro, quando penso naquilo que vivi nesse plano. Lembro-me da forma como o vento acariciava os meus cabelos, e da sensação boa que era desprendê-los de todos aqueles ganchos que tinha de colocar, quando dançava.

Pedro lembrando Inês

Em que pensar, agora, senão em ti? Tu, que me esvaziaste de coisas incertas, e trouxeste a manhã da minha noite. É verdade que te podia dizer “Como é mais fácil deixar que as coisas não mudem, sermos o que sempre fomos, mudarmos apenas dentro de nós próprios? Mas ensinaste-mea sermos dois; e a ser contigo aquilo que sou,até sermos um apenas no amor que nos une,contra a solidão que nos divide. Mas é isto o amor ver-te mesmo quando te não vejo, ouvir a tua voz que abre as fontes de todos os rios, mesmo ele que mal corria quando por ele passámos,subindo a margem em que descobri o sentidode irmos contra o tempo, para ganhar o tempo que o tempo nos rouba. Como gosto, meu amor,de chegar antes de ti para te ver chegar: coma surpresa dos teus cabelos, e o teu rosto de água fresca que eu bebo, com esta sede que não passa. Tu: a primavera luminosa da minha expectativa,a mais certa certeza de que gosto de ti, como gostas de mim, até ao fim do mundo que me deste.

Nuno Júdice

Corpo de Cristal

Bailarina
Lançada no espaço
Não morrerá
Continuará assim,
Vagueando
Nem na vida, nem na morte.
Bailarina
Corpo de cristal
Foi quebrada
Estilhaçada
E dos cacos dos seus olhos
Surgiam lágrimas
Puras como violetas
Possuindo a sua alma
Transbordando
De néctar purpúreo .
E ela dançava bebendo as violetas
Embriagando-se na sua paixão.
Dançava
À beira de vulcões
Acesos no seu corpo
E rodopiava
Sobre nenúfares
Pousados
Nos lagos
Dos seus olhos.
Agora é de noite
E a bailarina
Que não vive nem morre
Nunca esteve nua.
Era uma figura do sonho, uma recordação.
O seu corpo era uma nuvem
Dessas que ficam esquecidas depois da tempestade.
Agora ficará à deriva
Como um candeeiro que se acende na escuridão
E acender-se dentro do mais escuro
Para dele fazer um coração.
É por isso que a bailarina entra no labirinto e sai
Porque ao dançar
Acende uma luz
Que ilumina a escuridão.

Emprestar o corpo à dança

De manhã cedo os bailarinos chegam ao estúdio, ao espelho. Trazem só o corpo, que aprenderam a emprestar à dança.
Bailarinos que se esquecem de si, aprendendo a sobrevoar paisagens de pensamento cristalizadas no espaço.
Nos bailarinos não há desejo a não ser o de se elevar ao som de uma melodia, de vibrar com um ritmo.
Os seus movimentos criam cores dentro das paisagens monocromáticas. E despertam nos outros o desejo de outras vidas por si vividas.
Plié, pás de basque, rond de brás, atitude.
Aula de clássica pela madrugada. Composição e ritmo pela tarde. História da dança, história da música, histórias que passam por si, vivendo-as como entidades abstractas.
O movimento enche-se de luz, preenchendo os seus corpos gloriosos. O cenário torna-se supérfluo quando o corpo é a extensão de si próprio, apontando para o infinito.
Ao fim do dia os espelhos partem-se por dentro de si mesmos e os bailarinos recolherão aos seus corpos, à hora de abrirem a janela de fingirem que se amaram, pairando por sobre o orvalho dos seus sentidos.

Uma homenagem aos obreiros da Arte Maior!

Neste dia Mundial do Teatro mando um abraço cheio de carinho aos meus pequenos obreiros que me irão ajudar a pôr de pé um sonho antigo.

A todos os que voaram comigo desde o primeiro minuto... a minha gratidão!

Adoro-vos tapetinhos!

Dia 3 o tapete irá voar!

É já no próximo dia 3 de Abril, às 21h30 que o Tapete Mágico iniciará uma nova viagem no Teatro Lethes. O voo desta vez será simbólico e tentará ir ao encontro da essência de uma alma apaixonada.

Novalis...

Os corpos são pensamentos precipitados e cristalizados no espaço.

A busca da imortalidade

A bailarina não é uma mulher que dança: é um sentimento universal que se apodera de um corpo anónimo, e esse corpo é apenas um signo.

Loïe Fuller

A bailarina deixou de dançar?

Não, ela dançará para sempre nas almas dos apaixonados que visitarem o teatro!

As moiras

Cloto (em grego "fiar") segurava o fuso e tecia o fio da vida.
Láquesis ("sortear") puxava e enrolava o fio tecido.
Átropos ("afastar") cortava o fio. Determinava os que iam morrer.

A sombra do tempo aproxima-se

O seu apaixonado é apanhado pelas malhas do destino. As impiedosas moiras interferem na sua relação e levam-no consigo para sempre. Na mitologia grega, as Moiras eram as três irmãs Cloto, Láquesis e Átropos que determinavam o destino, tanto dos Deuses, quanto dos seres humanos, eram três mulheres lúgubres, responsáveis por fabricar, tecer e cortar aquilo que seria o fio da vida de todos os indivíduos. Durante o trabalho, as Moiras fazem uso da Roda da Fortuna, que é o tear utilizado para se tecer os fios, as voltas da roda posicionam o fio do indivíduo em sua parte mais privilegiada (o topo) ou em sua parte menos desejável (o fundo), explicando-se assim os períodos de boa ou má sorte de todos. Elas nunca foram manipuladas, e nada se pode fazer para detê-las, ou ganhar-lhes o favor.

A Bailarina cresce, e com ela cresce a mulher

A tensão surge quando, da sua letargia, emerge um encontro com alguém por quem ela se apaixona. É aí que ela se pergunta se é uma bailarina, se é uma mulher. Se vale a pena renunciar ao ser mulher para ser uma bailarina. A reposta vem através de um belíssimo poema de Nuno Júdice. Um amor tão forte, semelhante ao de Pedro e Inês, não pode ser ignorado. É aí que ela decide tirar as sapatilhas de ponta e começar a viver. Vivem dias de felicidade, sob o auspício de Eugénio de Andrade.

Esta menina, tão pequenina, quer ser bailarina...

A história começa com os sonhos de uma menina que quer ser bailarina.

Os sacrifícios por que tem de passar, as ofensas vindas da maldade das outras crianças:

- Olha, tem mais sapatilhas de ponta do que sapatos normais!
- E em vez de dedos, tem bolhas nos pés!
- Sabe mais palavras em francês do que em inglês!
- E só sabe contar até oito!
- Tem mais músculos nas pernas que os rapazes da bola!
- E dança com o ar, com o sol, com o vento!
- Todo o mundo tem um primeiro namorado… só a bailarina é que não tem!

A assunção de um mito

Desde sempre que as gentes do Teatro acreditam que os seus teatros são habitados por espíritos que vigiam e protegem os actores. São os fantasmas dos teatros.
O teatro Lethes, como monumento centenário, não foge à regra e, dizem, por lá habitam pelo menos dois espíritos. Um, é o de um soldado, que ficou enclausurado nas paredes do Teatro. O outro, é o de uma bailarina que se matou por amor…
Interessámo-nos por este último e tentámos penetrar, não propriamente na história, mas no espírito da bailarina. Quais teriam sido os seus sonhos, as suas hesitações, as suas escolhas, e o que terá despoletado o desespero de um acto tão trágico.
A nossa história é uma história de amor, que acende uma luz para o futuro. O amor é mais forte que a morte? Isso é o que cada um de nós poderá retirar dos pequenos fragmentos que iremos apresentar.

Bailarina

Bailarina

Puérpera dorida

Só tu

Trazes preso ao cordão umbilical oculto

No teu ventre

O adereço gémeo a Deus dado em Herança

da Morte e do Nascer

Nelly Sachs